這是可見的,並已多次說,什麼是米格爾馬卡亞的繪畫的精神歸屬。巴羅克特內布裡斯塔斯,當然,但也倫勃朗,其中人們記得一個設定檔住宅的形象。


當然,尤其是在盛大的展覽之後的幾個月裡,連接韋拉斯克斯、戈亞和馬奈的鐵路線。我強調,關於他的作品已經有很多討論,但那沒有什麼其他價值,除了修辭,或填補,如果簡化為風格問題,西班牙畫家誰利用他最傑出的祖先尋找位置。

除了那些有時被孤立,他選擇了一個更光明的一般環境,很明顯,他是在黑暗的領土。無論是企鵝還是人類,被描繪的生物似乎都生活在那個地區,他們自己選擇了,沒有光來自哪裡,生活在社會接觸之外,我們與外界隔絕的形象似乎是可能的,這要歸功於必要的閃光的閃光,畫家用看到他們,並顯示給我們。他們感到被揭露了,互相凝視,有時害怕,好像他們不想面對一種讓他們不舒服的情況。這個人手裡拿著一隻小鳥,但出現的各種企鵝也一樣,它們不敢完全轉過頭來。情況並非總是如此:他手中的雪茄人直視,但他這樣做的方式似乎很遙遠,好像他聲稱與世隔絕,並說他不想被打擾。在其他時候,數位看在前面,但他們已經提供了一個工具,隱藏他們。因此,拳擊手工作 - 繃帶的手,一個明顯無助的性格 - 他看到,但半隱藏在他的保護帽後面,不想被看到。

由於畫家在人與動物人物之間的親和力,觀眾會懷疑看起來像斑馬的四足動物是真的,還是實際上是一匹馬,它採用了畫黑色條紋來偽裝自己的伎倆。 因為這似乎是許多這些數位的主要興趣所在,我們見過,其中一些人似乎遭到毆打和受傷。他們隱藏,以免打擾,更好的是,去被忽視。安裝在黑暗中,他們避免暴力的情況,可能的侵略。位於邊緣之外,只有畫家允許發現的短暫光照亮了它們。因此,這幅畫揭示了你想隱藏的東西。"一個幾乎不真實的存在,"瑪麗-克雷爾尤伯奎說,關於這些存在。一個接近幽靈般的外表,就像他們已經習慣了無法看見的平靜一樣。

他的作品與一些古代繪畫在燈光和陰影的使用,在色調和顏色,在人物和背景的安排上相吻合。一幅古代繪畫,雖然不是最經典的語言,雖然在它 - 在米格爾馬卡亞 - 沒有步調或複雜和組成簡單和清晰的建議。簡單性與畫作中那些主題和態度所呈現的陌生性不相悖。或不屬於傳統的主題(企鵝,潛水夫和斑馬通常不進入藝術肖像研究),或當他們(狗,馬,一般人...)通常不保持他們的畫布的尊嚴,應該是流派傳統。它發生在平衡狗身上,他努力不掉到地上,從那個鬥牛士身上,穿上更壞的衣服,繼續鍛煉。或是一隻在護衛艦上的馬,在無處可尋的中間跳躍。看似荒謬的跳躍,或者無論如何,觀眾莫名其妙地,在許多情況下,著迷于所有這些脆弱態度和往往不協調行為的生物的奇觀。

在這些照片中,人們一直在談論人物和周圍的黑暗空間之間的關係。米格爾·馬卡亞在靜物中用各種水果(蘋果、石榴...)建立的東西。屬於兩個現實,即物質和另一種現實的身體的不確定性,在這裡被教導為這些數位與他們自己的問題所確立的必要平衡。在這些繪畫中,就像他的許多,通常紋理和粗糙,有一個直接來回連結之間的這些代表的形式和它們是由什麼。以所謂的抽象繪畫的方式,以自主的方式提供它們,但有時是自主提供的。在這方面,我們必須重新提到斑馬的大盒子,其陰影以可見的方式標記。如果你從近距離觀察織物,你確保畫家製作粗點的目的是建議某種東西的示意圖圖像-陰影-這是一個反射連結到一個身體,一個圖像。