Есть, со времен Гойи, картина, сделанная из тьмы. Другими словами, картина света, которая относится к ночи, как есть - со времен Фрэнсиса Бэкона - окрашенная форма, которая применяется для представления того, что не имеет формы.
Когда картина, кажется, приносит нам свет, чтобы направить наш взгляд в тень, то мы оказываемся перед чем-то возвышенным. Картина Мигеля Макая указывает взгляд на возвышенное именно потому, что, не отказываясь от света, она направляет нас к темной стороне зрения: к тому, что мы не можем (или не хотим) видеть, неизвестный фон, к которому его персонажи поворачиваются, когда они поворачиваются спиной к нам. Казалось бы, как и его самые заметные живописные работы, полотна Мигеля Макая восстанавливают благородство нефти, что может представлять собой только нефть: глубокая ночь, бесконечный черный, слепая ссылка, откуда все вопросы, которые искусство сделало свет и цвет едва ли можно ответить исходят от.

Макая смотрит на темную сторону видения: на то, что мы не можем (или не хотим) видеть, неизвестный фон, к которому его персонажи поворачиваются, когда они поворачиваются спиной к нам. Казалось бы, как и его самые заметные живописные работы, полотна Мигеля Макая восстанавливают благородство нефти, что может представлять собой только нефть: глубокая ночь, бесконечная чернота, слепая ссылка, откуда берутся все вопросы, на которые искусство из света и цвета почти не может ответить.